RUTA DEL TAMBOR Y DEL BOMBO (I)

Sinfonía de Aragón.- Pabellón de Aragón.- Parte 2ª (1)

"Los tambores, fenómeno asombroso, arrollador, cósmico, que roza el inconsciente colectivo, hacen temblar el suelo bajo nuestros pies...Si alguien se duerme arrullado por el fragor de los redobles, se despierta sobresaltado cuando estos se alejan abandonándolo". (Luis Buñuel)

(1) La parte 1ª de esta Sinfonía se halla en mi otra bitácora: SINFONÍA TUROLENSE (Luis Antonio)

Fuente: Vídeo de Carlos Saura

“SCOUT” de RICHARD PHILLIPS

Días atrás hice una entrada sobre “Mi cama” de Tracei Emin en la que vinimos a coincidir todos los participantes por mayoría abrumadora en un mismo criterio: desagrado y rechazo. Eso no es motivo para hacer extensiva esa opinión al arte contemporáneo en general. También en el arte tradicional encontramos obras que nos desagradan y hasta nos soliviantan.

Hoy, en mi recorrido por el “ART NOW” de Taschen, he encontrado a un pintor que me ha llamado la atención. Me refiero a Richard Phillips, (1) artista nacido en 1962 en Marblehead (Massachusets) que vive y trabaja en New York. Es conocido por sus brillantes retratos hiperrealistas copiados principalmente de las revistas eróticas y de moda de las décadas de los 60 y los 70.

Para no agobiar demasiado, he seleccionado una sola obra de este autor: “SCOUT” (1999), un óleo de grandes dimensiones que me ha cautivado. Muchos comentaristas vienen a coincidir en que el autor parece querer transmitir una visión amenazadora de la sexualidad que tanto se utiliza y exagera en la publicidad...¿Qué te sugiere a ti?

(1) No hay que confundirlo con Richard Phillips Feynman, uno de los más importantes físicos de la historia de la Humanidad. Su trabajo en electrodinámica cuántica le valió el Premio Nobel de Física en 1965 compartido con Julian Schwinger y Sin-Ichiro Tomonaga. (Seguro que “Cristal00k” nos podría dar una charla sobre él...)

SIGUE DURMIENDO, AMOR

Tras noche de suspiros y alientos confundidos, vislumbro el alba insinuada, vacilante e indiscreta. Con la mano queda y temblorosa deslizo las cortinas. El sol entra a raudales, conmueve tus pestañas, brilla exultante sobre tus pechos y resbala lúbrico entre tus muslos.

- ¡Qué celos...tan grandes!

Retorno la cortina, con torpeza presurosa, a sus orígenes.

- Sigue durmiendo, amor.

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Fotografía: Robada de no sé dónde. Acepto gustoso la condena.

ENFRENTAMIENTOS: MOSSOS D'ESQUADRA Y ESTUDIANTES (INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA)

Por tres conductos diferentes me han llegado estas imágenes y comentarios. Uno de ellos proviene de una Comisaria de Barcelona, sin especificar cuál. Me ruegan que los muestre para que se conozca la otra "cara de la moneda". No tengo inconveniente alguno, pero quiero insistir en que mi anterior entrada se centraba, sobre todo, en la saña que manifestaron algunos "mossos" contra los medios de la prensa que no hacían más que cumplir con su trabajo. No rectifico nada de lo expuesto. Que los "mossos" también sufrieron agresiones y vejaciones también es cierto. Y que algunos ocupantes del acceso al Rectorado de la Universidad de Barcelona no eran estudiantes es de dominio público, especialmente para los que los veníamos viendo desde hacía cuatro meses.

Trascribo los comentarios recibidos textualmente:

"Minuto 1'06 del vídeo: la lesión del periodista, mirad de dónde viene el impacto, del lado contrario de donde esta la BRIMO

Agresión de los "mossos" a madre e hijo

-Policías que permanecen estoicamente impasibles durante interminables minutos siendo objeto de vejaciones, insultos, amenazas, lanzamiento de pintura, escupitajos, etc... por parte de los manifestantes.

-Manifestantes "fuertemente armados" con palos de madera, pancartas acolchadas a modo de escudo e incluso cascos (listos y dispuestos a protagonizar una batalla campal por las calles de Barcelona)

-Estudiantes rociando con sprays lacrimógenos a los agentes (apunte: aunque a alguien pueda pensar lo contrario la pantalla del casco no protege del gas)

-Manifestantes haciendo lanzamientos a los vehículos policiales, con el peligro que comporta que le puedan dar a cualquier ciudadano (niño, anciano, mujer u hombre) que salga de su casa en ese momento

-Periodistas interponiéndose entre la línea policial y los manifestantes que realizan lanzamientos.

-Periodistas prácticamente subidos a las espaldas de los antidisturbios en plena carga policial para conseguir "esa foto morbosa" que tanto anhelan.
(Aún nos extraña que alguno resultara herido??)

Y aún quieren que pidamos perdón por hacer nuestro trabajo?????

Hagamos que se sepa LA VERDAD!!! Pásalo".

VIOLENCIA SEXUAL CONTRA LAS MUJERES: RECURSOS, AYUDA, INFORMACIÓN.

Acepto la invitación de FLAVIA COMPANY para difundir esta Guía. Reproduzco el mismo texto que figura en su bitácora:

IMPORTANTE. Se ha publicado una guía de ayuda para mujeres víctimas de una agresión sexual. Os copio a continuación la Introducción de la misma. Creo que merece la pena hacer difusión del texto. Es un trabajo serio y riguroso del Servicio de Psiquiatría, Comisión de Violencia Intrafamiliar y de Género del Hospital Clínico de Barcelona.

Puede leerse completa al clickar sobre el título, al final de este post.

INTRODUCCIÓN DE LA GUÍA.

La violencia sexual es una de las formas más frecuentes de violencia contra las mujeres, ejercida por los hombres a lo largo de toda la historia.Se ha utilizado tanto en tiempo de guerra como en tiempo de paz para dominar, humillar y controlar a las mujeres invadiendo su cuerpo, su mente y su sexualidad. La agresión sexual es un delito grave que atenta contra la libertad, la dignidad y la integridad física y psicológica del ser humano.Las agresiones sexuales son uno de los delitos más frecuentes que afectan a las mujeres. Sin embargo, a lo largo de la historia se han hecho invisibles y se han banalizado, con argumentos que sostienen el mito del héroe violador (Urra, 2007). En las culturas en que el sexo se considera un derecho masculino, la violación no se entiende como un delito. Se extienden creencias del tipo «Cuando la mujer dice no, realmente quiere decir sí», «Las mujeres, tras ser víctimas de violaciones, acaban disfrutando », «No lo debió pasar tan mal, porque no gritaba», para hacer creer a las mujeres que son ellas las culpables.

Despréndase ya de estas ideas y piense que nadie tiene derecho a agredirla. Si ha sido, es o cree que puede ser víctima de una agresión sexual, estas páginas pueden ayudarla a enfrentarse a esta situación traumática.Las víctimas de una agresión sexual jamás son ni cómplices ni culpables.

GUÍA DE AUTOAYUDA PARA MUJERES VÍCTIMAS DE UNA AGRESIÓN SEXUAL RECIENTE. Camino hacia la recuperación.

LA GRAGEA Y EL MICRORRELATO: AMOR Y CONFUSIÓN

Dedicada a Augusto Monterroso, siempre

Soñó que dormía con él
y al despertar con el alba
se encontró entre sus brazos
y confundidos los muslos.

Desde entonces
no cree en los sueños:
ha perdido su identidad

.

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Fotografía: Google

LOS “MOSSOS D’ESQUADRA Y LA PRENSA: CONFLICTO

Algunos, entre los que me incluyo, esperábamos con cierta ilusión el despliegue – acordado en 1983 - de la policía autonómica en Cataluña, “Mossos d’Esquadra”, en sustitución de la “Policía Nacional”. Me consta que el nivel medio cultural de numerosas promociones es considerablemente alto y no son pocos los agentes de a pie que tienen titulación universitaria superior. No es infrecuente que representantes de este “Cos Policial” visiten centros de enseñanza para desarrollar una labor pedagógica de aproximación al ciudadano desde la infancia.

Dejó atrás incidentes puntuales de abusos de algunos “mossos”, que ya se denunciaron y cuyo desenlace final pertenece al ámbito judicial: vejación de una ciudadana rusa grabada por las propias cámaras de las dependencias policiales y maltrato de un ciudadano rumano al que dijeron confundir con un delincuente, etc. La noticia de estos sucesos fue ampliamente difundida por todos lo medios y las cámaras mencionadas han servido para dar testimonio incuestionable de alguno de estos hechos

El pasado miércoles ocurrieron unos penosos sucesos en Barcelona que vienen a cuestionar si la esperanza que algunos habíamos depositado en la policía autonómica tiene o no fundamento.

No es objeto de esta entrada informar ni valorar el desalojo de los estudiantes y adheridos “anti Bolonia” llevado a cabo por los “Mossos d’Esquadra” a instancias del Rector de la Universidad de Barcelona. La información sobre lo ocurrido está profusamente recogida en todos los medios, pero sí quiero subrayar algo que nos ha llamado la atención a muchos: entre los numerosos heridos en la refriega tanto de agentes como de estudiantes – lo que da idea de la violencia de la misma - también hay casi una treintena de periodistas que desempeñaban su labor visiblemente acreditados y que no hacían más que cumplir con su trabajo, aunque alguno se recreara con su cámara en los aspectos más morbosos de tales incidentes... Transeúntes y turistas ajenos al conflicto también sufrieron golpes de algunas “porras desbocadas”...

El "conseller" de Interior, Joan Saura, admitió ayer "errores". No nos basta con esas palabras, además se han de depurar responsabilidades...entre los altos mandos, sin excluirle a él, que son quienes dan las órdenes.

Uno, y salvadas las distancias, no puede, en estos días, dejar de rememorar aquella “Policía Nacional” de la Dictadura franquista – los llamados “grises”- que en realidad era una especie de brazo armado del poder para ejecutar y realizar la opresión y represión que caracteriza al conjunto de los gobiernos absolutistas. La policía, en aquel entonces, perseguía garantizar el “ORDEN PÚBLICO” previamente establecido por el poder y sus miembros vivían bastante de espaldas a la sociedad. Afortunadamente ese modelo policial de ingrato recuerdo ya es historia en los estados democráticos.

Sin embargo, el estado democrático atribuye un nuevo “rol” a este cuerpo de seguridad: garantizar los derechos y libertades de los ciudadanos y su convivencia pacífica. O sea, una sociedad civilizada tiene derecho a una policía civilizada. Su función, pues, es velar por la “SEGURIDAD CIUDADANA Y LA CONVIVENCIA”. Sólo los ciudadanos que infringen las leyes deberían sentir inquietud y temor ante este modelo policial. Y nadie más...

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“EL ROBO ESTÁ PERMITIDO, SIEMPRE QUE VAYA ACOMPAÑADO DEL ASESINATO”

Esta frase, violenta y terrible en apariencia, la escuché varias veces durante mis estudios de Filología Hispánica en la Universidad de Barcelona y la he transmitido también –como tantos otros- a mis alumnos de Secundaria y Bachillerato. La explicación es muy sencilla: el plagio (robo) es admisible siempre que la obra resultante sea superior y haga olvidar (asesinato) a la plagiada.

Con las nuevas tecnologías se ha puesto de moda aquello de “copiar y pegar” (plagio descarado) sin tomarse el más mínimo trabajo en recrear, mejorar y hacer propio algo que, en sus orígenes, es ajeno. Aunque la frase hace referencia a los plagios literarios, la verdad es que podría hacerse extensiva a cualquier modalidad de manifestación artística y, ¿por qué no técnica o científica también? Con frecuencia omitimos citar la fuente consultada. Y no desmerece nada el hecho de hacerlo, más bien, lo mejora y lo dignifica. A menudo no se hace, más que por mala fe, por comodidad.

Os invito a opinar

Foto: prensalibrenagua.blogspot.com

PREMIO "PINO DE COBATILLAS" (Cirujeda.- Aliaga .- Teruel.- Aragón)

PREMIO “PINO DE COBATILLAS” PARA

“GAMAR” Y “LUZ DE GAS”

POR SU SAPIENCIA TÉCNICA Y SOLIDARIDAD

CON LOS BLOGUEROS PARDILLOS QUE, A VECES,

SE AHOGAN EN UN VASITO DE AGUA.

El “Pino de Cobatillas” tiene un significado entrañable para mí y por eso le profeso un gran afecto, pero quiero compartirlo con estos amigos que me han enseñado a resolver unas dudas técnicas que venían angustiándome últimamente y que, gracias a su colabaoración desinteresada,

han pasado a mejor vida.

Para más información sobre este preciado ejemplar de pino, consultar:
http://lperezcerra.blogspot.com/2008/06/carta-al-pino-de-cobatillas-cirujeda.html

AVATARES DE UN INTERNAUTA PARDILLO Y SOLIDARIDAD TRANSOCEÁNICA

Dedicado a Lisebe, con mucho cariño

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Resulta que ayer, al colgar unos vídeos de Joaquín Carbonell en
SINFONÍA TUROLENSE (Luis Antonio) y la posterior publicación, me encontré con que toda la columna de la derecha donde figuran los archivos, etiquetas, etc., había desaparecido como por ensalmo. Volví a las entrañas del averno blogero desde la bitácora “Luis Antonio” y puede comprobar que en el apartado “Diseño” todo se hallaba en su sitio, pero cuando reintenté publicar, guardar y ver el “blog” en el monitor, el susodicho espacio de la derecha seguía brillando por su ausencia. De inmediato me encomendé a Afrodita, Artemisa y Atenea (Minerva romana), diosas en las que aún creo, y tras unos minutos sin respuesta decidí buscar otra alternativa por si en el Olimpo hacían los oídos sordos al comprobar que el incienso que quemé en su honor estaba un poco pasado, por no decir rancio.

Dándome un golpe en la frente despejada, aunque muy fruncida, decidí lanzar, a falta de bengalas pirotécnicas, un S.O.S. desde mi bitácora habitual recabando ayuda de todos vosotros. En otra ocasión lo hice y no me faltó ayuda técnica y generosidad a raudales. En pocos minutos recibí e-mails desde Irlanda, Chile, Argentina y Marruecos en los que manifestaban su solidaridad transoceánica con mi pequeño drama, pero ignorando con pesar la solución. Uno, con cierta sorna, me manifestó si aquello era un truco subliminal para promocionar la marca “SOS” de arroz. Entonces caí en la cuenta de que había sacado la marca comercial de este producto de Google y no las inocentes siglas, ajenas a toda intencionalidad interesada...

Angustiado ante tamaño desafuero, decidí actuar aun a riesgo de agravar el problema porque, lo confieso, soy un pardillo en estos menesteres. Puesto que el problema se produjo al insertar en la “Nueva entrada” todo ese conglomerado extraño y confuso de letras, números, signos, angulitos, expresiones inglesas, comillas y demás signos babélicos de los vídeos de YouTube, había que desandar el camino... Y ni corto ni perezoso, suprimí la entrada nefasta, volví a ver el blog y comprobé con alborozo que las cosas habían vuelto a su cauce. Posteriormente repetí la entrada suprimida, esta vez con éxito, y ahí esta mi paisano Joaquín Carbonell visible y audible para gozo y disfrute de las almas descarriadas que se pudieran extraviar por ese almacén de música y canciones de estricto gusto personal.

Tras este logro, eliminé la entrada S.O.S. de la bitácora "Luis Antonio", pero en en las vuestras ha quedado la huella intangible de esta anécdota. (Ahora desaparecerá al publicar ésta)

Por cierto, aprovechando la coyuntura, ¿alguien sabe si existe algún método para guardar en el disco duro el contenido de la bitácora en todo su conjunto y en previsión de accidentes irreversibles? ¿Existe alguna fuente donde poder consultar dudas sobre la mecánica de las bitácoras?

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P.D. La figura que ilustra esta entrada es la de una de las diosas mencinadas, pero como está de espaladas no puedo concretar más...

EN LA CAMA CON TRACEY EMIN (¿Me ayudas a hacer los deberes? II)

"Sometimes Tracey"

Parece que gran parte del público – entre el que me incluyo- ha quedado anclado en una vieja certeza: aquella que asociaba el trabajo del artista con el de un virtuoso artesano que se tenía que diferenciar del hombre común por poseer una habilidad extraordinaria. Otro problema del arte contemporáneo es que sus límites son tan amplios que resulta muy difícil de definir. Cualquier cosa es posible. Lo que viene caracterizando a muchas obras postmodernas es su capacidad de provocación. Este es el caso de “Mi cama” de Emin Tracey, obra que, tras 10 años, de vida sigue gozando de gran prestigio entre la crítica especializada y el público joven. A los que se hayan podido escandalizar por la contemplación de esta “cama guarra” tengo que decirles que es de las obras menos “vomitivas” de esta controvertida artista británica... Tengo la certeza de que todos nuestros comentarios que manifiestan rechazo hacia esta muestra “artística” le resultarían de sumo agrado a su autora. Es justo lo que busca...

EMIN TRACEY (Londres, 1963), la “niña terrible” del arte británico escandalizó en 1999 presentando al premio Turner (dotado con 20.000 libras, más de cinco millones de pesetas) como obra de arte su propia cama - en la que pasó una semana borracha después de un aborto - deshecha con las sábanas sucias, bragas ensangrentadas, colillas y preservativos. Utiliza su biografía como material principal de su obra, siendo característica su versatilidad a la hora de utilizar materiales: textos, pintura, dibujo, escultura, textil, vídeo, instalaciones... con el objeto de presentar sus experiencias vitales de la manera más inmediata y efectiva posible. El humor y la tragedia enhebran estos pedazos de vida que tienen el carácter de una confesión y que la artista hace absolutamente públicos y abiertos, hasta el punto de llegar a abrir un “Museo Tracey Emin” en 1995.

La “Tate Gallery”, patrocinadora del galardón, inauguró una muestra de los trabajos de los cinco finalistas. “Mi cama” (“My bed”) de Emin, se encuentra en el centro de la primera sala y atrae como un imán la atención del público. Junto al lecho, dos botellas de vodka y una de zumo, un montón de kleenex sucios, bragas y compresas usadas, un cenicero lleno de colillas, condones, tampones, anticonceptivos, gel lubricante, tiritas viejas, un muñeco de peluche...

El premio Turner fue para el videoartista irlandés Steve McQueen, pero fue “My bed” la obra que logró más atención mediática. Repugnante para algunos. Pura poesía para otros. Hoy, la cama (perfecto resumen del conflicto entre lo íntimo, lo público y lo secreto) mantiene su fuerza.

La cama de marras no es apta para estómagos sensibles. Las sábanas arrugadas están estampadas con huellas de neumático, manchas de orín y de otro origen indefinible; el edredón, impregnado de sudor, amarillea; las plumas se escapan de las almohadas. Encima del lecho, un letrero luminoso informa: «Cada parte de mí está sangrando». En las paredes, algunos de sus dibujos y un tapiz con la palabra «Joder» en lugar prominente.

De Tracey Emin se puede decir, sin temor a exagerar, que se regodea explorando los aspectos más sórdidos de su vida y de su personalidad. Otra de sus aportaciones a la muestra de la “Tate Gallery” consiste en una película de una hora en la que la artista entrevista a su álter ego, bautizada como “Tracey la guarra”.

Según Wilson, “Mi cama” se inscribe en la tradición histórica de Gustave Courbet y de los impresionistas. Como ellos, asegura el representante de la galería, Emin no teme enfrentarse a temas vulgares o humillantes en su búsqueda de la verdad. «Esta obra corresponde a un momento en que la artista estaba enferma y deprimida. Es una meditación sobre el hecho de pasar mucho tiempo en la cama. Hay una inocencia subyacente y una gran sinceridad que nos recuerda cuestiones fundamentales».

Otros críticos de arte también han defendido el montaje con entusiasmo. «Su montaje vale la pena aunque sólo sea por la gamberrada de las bragas manchadas de sangre», dice Matthew Collins. «Los demás artistas son bastante convencionales comparados con ella, van a lo seguro. La gente la subestima, pero su montaje es una composición muy hermosa». David Lee, el director de Art Review, se cuenta también entre sus admiradores, aunque tiempo atrás la criticó ferozmente. «No es una artista, no sabe dibujar, pero su audacia es asombrosa. Espero que gane porque de lo contrario es capaz de echarse a llorar o de suicidarse».

Emin, apunta el crítico Patrick Eliott, ha convertido como pocas artistas su vida en espectáculo: "Corre el riesgo de caer en el egocentrismo, pero eso es un artista, alguien que se explora a sí mismo, que va a lo más profundo de su ser para luego volver con algo que refleje parte del nuestro".

En cambio, el crítico de arte del diario “The Guardian”, Adrian Searle, confiesa haberse hartado de las travesuras de Emin. «Este absurdo atormentado no puede continuar. Antes me conmovían tus historias, pero te has convertido en un aburrimiento. Tu arte es tan cerrado y predecible. No hay nada que ver en tu trabajo más que tú, tus cambios de humor, tu sentimentalismo y tu nostalgia».

Los aficionados a su obra, según ha admitido ella misma, son en su mayoría mujeres de menos de veinticinco años que se identifican con sus experiencias y que, a juzgar por la actitud reverencial de quienes visitan la exposición de Edimburgo, la tienen como una especie de icono. Toda la producción de Tracey Emin gira en torno a su persona: el mundo exterior parece no interesarle salvo en lo que le afecta, siempre como víctima, y su exhibicionismo emocional no tiene límite.

Fuente: SusiGoogle, BorraesoGoogle,El País, El Mundo, Art Now, etc,

¿ME AYUDAS A HACER LOS DEBERES? (I)

Me han encargado comentar esta obra de ¿arte? contemporáneo de forma exhaustiva y, si es posible, averiguar la autoría, museo en que se halla expuesta, etc. No quiero ocultar que la empresa se me hace ardua y por eso quiero recabar tu participación. No te “cortes” y expresa lo que se te ocurra sin prejuicio alguno, pues en su día quedamos que

“El crítico no puede ser imparcial en el sentido vulgar de la palabra”

P.D. Por supuesto, yo también pienso "mojarme" y haré mi pertinente comentario tras leer con avidez, pasión y agradecimiento todos los vuestros.

MARÍA ZAMBRANO: Una mujer en un tiempo de desgracias

En esta celebración del “Día internacional de la mujer trabajadora” quiero sumarme a la misma haciendo una breve referencia a una mujer poco conocida en España, pero que tiene méritos sobrados para que se le tenga en altísima consideración. Me refiero a María Zambrano.

Pensadora y escritora española. Fue discípula de Ortega y Gasset y de Zubiri. María Zambrano saludó con entusiasmo la llegada de la República y se volcó en defenderla cuando se produjo el alzamiento: el 18 de julio se sumó al manifiesto fundacional de la Alianza de Intelectuales para la Defensa de la Cultura. Pero se casó en septiembre de ese mismo año y viajó a Chile con su marido, que acababa de ser nombrado secretario de la Embajada en Santiago. Regresó a España el 19 de junio de 1937, cuando las cosas se ponían cada vez más feas, justo cuando caía Bilbao en manos de los franquistas. Luego partió al exilio cuando la guerra estaba a punto de terminar e inició un largo exilio que la llevó por lugares muy diferentes del mundo. Enseñó Filosofía, conoció a muchos de los grandes escritores del pasado siglo y no dejó de publicar, aunque su obra tardara mucho en franquear las fronteras. Es una mujer esencial en la historia de la cultura española, pero se la conoce muy mal.

En 1984, regresó a España. Se empezaba en esos años a reconocer la grandeza de su obra. En 1981, le concedieron el Premio Príncipe de Asturias de Comunicación y Humanidades, y en 1988 le llegó el Cervantes.

José Luis García Sánchez y Rafael Azcona reconstruyen el mundo de la gran pensadora en la película “Querida María”, que recomiendo encarecidamente a los amantes de la filosofía, sobre todo. Pilar Bardem hace una interpretación extraordianaria.

Por qué se escribe

“Escribir es defender la soledad en que se está; es una acción que sólo brota desde un aislamiento efectivo, pero desde un aislamiento comunicable, en que, precisamente, por la lejanía de toda cosa concreta se hace posible un descubrimiento de relaciones entre ellas.

Pero es una soledad que necesita ser defendida, que es lo mismo que necesitar de justificación. El escritor defiende su soledad, mostrando lo que en ella y únicamente en ella, encuentra(…)

Escribir viene a ser lo contrario de hablar; se habla por necesidad momentánea inmediata y al hablar nos hacemos prisioneros de lo que hemos pronunciado, mientras que en el escribir se halla liberación y perdurabilidad –sólo se encuentra liberación cuando arribamos a algo permanente-. Salvar a las palabras de su momentaneidad, de su ser transitorio, y conducirlas en nuestra reconciliación hacia lo perdurable, es el oficio del que escribe.

Más las palabras dicen algo. ¿Qué es lo que quiere decir el escritor y para qué quiere decirlo? ¿Para qué y para quién?”

ZAMBRANO, María: "Hacia un saber sobre el alma".- Madrid, Ed. Alianza, págs.: 31 y 33.

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Más información:

http://cvc.cervantes.es/actcult/zambrano/

http://amediavoz.com/zambrano.htm

"BERTRAND": LA MEGALIBRERÍA DE BARCELONA (Bienvenida sea la colonización portuguesa)

Vista parcial de la librería "Bertrand" de Barcelona

Librería "Bertrand" de Lisboa

No me gusta el viento y menos aún el que ruge de forma desapacible y ostentosa. Si fuese más discreto y silencioso lo aceptariá con más resignación. Sin embargo me encanta que dé vida errante a las hojas muertas del otoño, pero ahora, en los estertores del invierno, las únicas hojas que se agitan por la aceras son las de la prensa gratuita. A pesar de esta molesta inclemencia con pretensiones huracanadas, prefiero ir paseando hasta mi novedoso destino. Encasqueto mi cabeza de exiguo pelo blanco en gorra visera australiana y aquí me las den todas...
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Ayer, mientras me dirigía hacia Girona en el averiado, lento e impuntual “Catalunya Expréss” (!que se entere la Sra. Ministra de Fomento¡), sólo retuve en la memoria una noticia que leí en la prensa: el antiguo cine “Alcázar” de 1600 localidades, tras años de reconversiones comerciales, acaba de convertirse por ensalmo en la mayor macrolibrería de Barcelona. Se llama “Bertrand” y en el acto inaugural, hasta el ministro poeta de la mal llamada cartera de “Cultura” se quedó pasmado por la cantidad de libros que caben en un cine de los de antaño. No es la de Barcelona la primera librería del grupo portugués “Bertrand” en España, pero sí la más grande. Cito el nombre, sin reparo alguno, porque tenemos muy abandonados a nuestros vecinos portugueses y de la bella Lisboa, entre otras cosas, recuerdo la histórica librería del mismo nombre, del barrio de Chiado y junto al monumento de Fernando Pessoa, en la calle Rua Garret, que debe tener ya casi tres siglos de vida, y que todos los que hemos pasado por ella conservamos el recuerdo de su recogido encanto y el inconfundible aroma a papel y madera antigua que se huele, con placer, nada más acceder a ella. La de aquí, ubicada en la Rambla de Catalunya, 37, tendrá que esperar tres siglos para desprender el mismo perfume...

Ya en la librería, verifico que la noticia no exageraba. Terminales para consultar el stock, sillones divertidos para escuchar libros, espacios para eventos, jardín interior, y lo mejor de todo: fácil acceso para ojear y hojear los libros.

Aunque me he quedado prendado de esta novedad, tengo que confesar que sigo teniendo debilidad por la librería “La Central" del barrio del Raval, ubicada en una antigua iglesia. Esta sí tiene perfume de libros y las tarimas rechinan felices con las pisadas... Por eso, creo, tiene tantos feligreses devotos.

P.D. Si compartes esta pasión por las librerías, y alguna vez vas a Nueva York, no te olvides de visitar la “Strand Books”. Si no está en tus planes, te sugiero una visita a http://lperezcerra.blogspot.com/2007/11/strand-books-80-aos-en-la-gran-manzana.html

"ELLAS NO HACE FALTA QUE SEAN SABIAS: BASTA QUE SEAN DISCRETAS”

Santuario de Torreciudad (Barbastro)

Todas las religiones – unas más que otras – acostumbran a relegar a la mujer a un papel de madres y a desconsiderarlas como personas capaces de desempañar similares funciones a las de los hombres. Esto ha sido así secularmente y en la actualidad, aun habiendo habido cierta evolución, poco han cambiado las cosas. Incluso instituciones de carácter espiritual contemporáneas vienen relegando a la mujer a ese papel reproductor y meramente servil. En el libro emblemático del Opus Dei, Camino, podemos encontrar evidencias de lo expuesto. Me limito a reproducir un punto de este libro y la respuesta que dio su autor a una cuestión que en su día se le planteó sobre el contenido del mismo.

Camino 946: «Si queréis entregaros a Dios en el mundo, antes que sabios —ellas no hace falta que sean sabias: basta que sean discretas— habéis de ser espirituales, muy unidos al Señor por la oración: habéis de llevar un manto invisible que cubra todos y cada uno de vuestros sentidos y potencias: orar, orar y orar; expiar, expiar y expiar»

(Al parecer, no ha tenido mucho eco esta consideración espiritual porque nadie ignora que hoy el nº de alumnas matriculadas en la Universidad española supera al de alumnos. Curso 2006/2007: 54,3%)

Ante una pregunta sobre el tema en 1972, Mons. Escrivá de Balaguer respondió:«Cuando yo escribía eso tenía muy presente el ambiente de la universidad en el mundo. No lo cambio, quedará así, pero en este momento os debo una explicación: yo no tuve más que una condiscípula, que era parienta mía, por cierto; era la única que había en la universidad, en la Facultad de Derecho. Y había otra en Medicina […] No se comprendía en aquella época.

Yo no he despreciado nunca a la mujer, hubiese sido despreciar a mi madre y a las vuestras y a la Madre de Dios. Yo tengo el concepto más alto de la mujer. Sé que podéis dar la vuelta a todas las criaturas que tenéis alrededor, si sois buenas cristianas y sois alegres, porque talento os lo ha dado muy grande Nuestro Señor. De modo que entiéndelo ahora de otra manera»